电影《南京照相馆》将于7月25日全国上映。近日，该片在南京举办超前点映场。
进入放映厅前，几名观众告诉记者，他们对这部电影的感情有点复杂：既想在抗战胜利80周年之际，在光影中沉浸式了解用全新视角解读的故事，又怕被残酷的战争场面和日寇屠杀同胞的血腥场景刺痛。
影片适不适合全家老少一起观看？围绕揭露日军暴行的底片，情节为何出现多次反转？片中几位主角身上，有什么隐藏细节？
观看完全片后，记者用三个关键词，一次性回答你对它的诸多疑问。
关键词1：贡院街与“南京照相馆”
阿昌（刘昊然 饰）、毓秀（高叶 饰）、吉祥照相馆老板老金（王骁 饰）……在电影中，他们是一群生活在南京城的普通老百姓，他们原本素不相识，却因为一卷记录日军暴行的胶片意外被命运捆绑。
原来，为了换取生存机会，他们被迫帮助日军摄影师伊藤（原岛大地 饰）冲洗底片，以获得两张离开南京的通行证——这是逃出这个人间炼狱的唯一办法。
许多观众好奇的是，“吉祥照相馆”的故事原型，是否在历史中真实存在？照相馆原址在何处？
据电影主创和中国第二历史档案馆专家介绍，影片的创意来源于真实历史事件：1938年，在今天南京市估衣廊附近的华东照相馆内，15岁的学徒罗瑾冒着生命危险，秘密冲洗加印了日军拍摄的记录日军暴行的照片并制成相册；随后，他与爱国青年吴旋接力守护这本相册。
抗战胜利后的1946年，南京审判战犯军事法庭向社会征集证据，吴宣献出相册并写下呈文。这本相册最终成为法庭的“京字第一号证据”，成功将南京大屠杀主犯谷寿夫定罪，将其判为死刑。
影片中的吉祥照相馆，被编剧安排在了贡院街的位置。在现实中，这条街如今依然是南京最繁华的街道之一，位于南京夫子庙区域。这样处理，有何深意？
“20世纪30年代的贡院街，只有几百米，很短，但它几乎囊括了南京人的一生。”该片导演申奥介绍，主创团队在搜集历史资料时得知，当时在这条街可以置办婚丧嫁娶的各种所需用品。 “当年，许多南京人在这条街上毕业、求职、结婚、生子。做完这些事后，总要来到照相馆，留下一张照片作为纪念。80多年前，一家照相馆能记录南京人的一生。”
当本应记录美好时光的相片，变成宣传侵略的武器和炫耀武力的工具，是怎样的锥心之痛？从一块砖、一条街再到南京城外的环境，影片参照真实历史照片，同比例像素级还原了当年的南京城，让观众对“国破家亡”有了无比真切的感受。
值得一提的是，片中对战争场面的呈现点到即止，也没有刻意煽情，渲染血腥。“不存在对敌人一丝一毫的美化，也没有对战犯的洗白，镜头语言非常克制，有一种高级感。”观众罗星带着6岁的女儿前来观影。她告诉记者，片中故事引人入胜，孩子被剧情感动几次落泪。
“里面的故事孩子大部分都能理解，回家后一直拉着我对二战和大屠杀的史实问长问短。电影结尾回到现实的画面充满温暖和希望，让大家看到浴火重生后的南京，如今的安宁繁华景象。我觉得带孩子来影院看，是来对了。”
关键词2: 亲善照片背后的罪恶
不久前，《南京照相馆》在社交媒体发布的预告片里，有个场景让许多网友印象深刻：一名母亲抱着孩子领口粮时，襁褓里的婴儿因为哭闹不止，惹得日军不快，被当场杀害。在场的阿昌和毓秀这对假夫妻，被迫接过摔死的婴儿抱在怀中，在日军的逼迫下展露笑脸，拍摄“一家三口”的团圆照片。
在电影里，还有不少类似“伪造和谐”的场景出现：日军翻译广海（王传君 饰）为了得到通行证，不仅全家上阵“摆拍”，还逼迫百姓做出欢迎日军的动作和姿态，供随军摄影师拍照。亲善照一拍完，他们就会死在枪林弹雨之下。
电影中，拍下这些照片的日本随军摄影师伊藤（原岛大地 饰），就是这群伪善之人的缩影。侵略者把自己的丑恶嘴脸，试图洗白成战士、英雄、扶贫中国的好人。
亲善照片的出炉过程，让某些试图掩盖罪证的日本极右翼势力谣言不攻自破：照片不代表事实。罪证再怎么掩盖，真相终将大白。
铁证如山，不容篡改。记者了解到，这是日军亲善照的幕后真相首次搬上大银幕。申奥表示，南京大屠杀的历史真相远比电影要残酷很多。主创团队已经尽量用克制的手法，在揭露日军罪行的同时，尽量不让观众感到恐怖不适。
这也解答了观众在影片一开始产生的疑问：伊藤先拍下大规模屠杀中国人的照片，在吉祥照相馆洗出相片交到军部后，为何又被全部盖上了“不许可”的印章，封存在指挥部？
原来，在上层军部，日军将领为了国际声誉，也要防止不利于自身形象的照片泄露出去。因此，这群罪大恶极的盗贼、杀人凶手、强奸犯，才想到用亲善照片，把侵略包装成“正义行动”。
一张底片，记录的是历史真相；一帧画面，承载的是民族记忆。“影片用一次次可信的反转，彻底揭露了日本侵华背后的阴谋。通过伊藤在照相馆里从炫耀、伪装到杀戮的种种行为，让观众理解了剧中人物的觉醒与抗争。”观众张凤表示。
“他们想拼命掩盖的，正是我们必须铭记的、好好保护的。”主创团队介绍，片中宋班长最后举起的那块砖，就是等比例复刻了侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆里的城砖。日寇从城门撬下砖块，把它们当成胜利者的勋章，妄图为那座臭名昭著的八纮一宇塔“添砖加瓦”。
此刻，贯穿影片始终的童谣适时响起：“城门城门几丈高，三十六丈高。骑花马，带把刀，走进城门跌一跤。问你吃橘子还是吃香蕉？……”一座城市的苦难，大屠杀遇难者的面容，萦绕在每个人心头。
关键词3: 五个小人物如何书写传奇
因为送信而耽误逃亡的阿昌、给日军当翻译的汉奸广海、为了通行证给日军唱戏的演员毓秀、躲在照相馆地窖里的老金和妻儿、被迫充军的警察宋班长……他们平凡得像你我身边的朋友、邻居，跟英雄似乎扯不上什么关系。在日军刚进城时，躲进照相馆只有一个目的——保住性命。
因为伊藤需要懂冲印技术的人，专门为他把底片冲洗出来，照相馆才成为他们暂时的安全地带。
在照相馆的暗房中，随着相纸上的影像逐渐清晰，他们发现照片中每一个被屠杀的百姓都曾经是他们的旧相识：柳树巷八号的店家、电报局的李小姐、广安街37号的姜老板，甚至还有宋班长的亲弟弟。
“这照片不能再洗了，洗了就是汉奸，我们干这种事情是洗不干净的！”老金一句话，道出照相馆众人的心声。经过一番波折，他们决定设法拿到通行证，突破封锁，把日寇屠杀中国人的照片传递给全世界。
从“想自己活下来”到“想让罪证底片留下来”，在电影主创看来，这几个小人物凸显了“唤醒的力量”，这种从“求生”到“觉醒”的内在转变，是影片最动人的情感内核。“阿昌的挣扎与勇气，是千千万万抗战民众的缩影。他在邮局的工号是1213，观众肯定明白这个数字背后，代表着什么。”刘昊然表示。
最后，谁舍生取义，谁成功完成任务，谁看到了日军战犯被明正典刑？记者在此不想剧透。只想用出城前夜，一幕直击人心的“日行千里”场景来结束此文：即将分离时，老金提议给大家拍摄全家福。
拉下照相馆的拍摄背景布，北京故宫、天津劝业场、上海城隍庙、杭州柳浪闻莺、武汉黄鹤楼……“大好山河，寸土不让！”随着老金女儿念出八个字，银幕前的观众也红了眼眶。和平的珍贵，如阳光雨露，在这一刻，具象化了。
新华日报·交汇点记者 樊玉立 华夏
